Convocatoria número 15 (febrero 2027)

Porosidad y posibilidad de la poesía: dialogismo, hibridez, heterogeneidad

 

 

Editor invitado: Roberto Cruz Arzabal (Universidad Veracruzana)

 

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“Poets are the unacknowledged legislators of the world”, sostiene Percy Bysshe Shelley al final de su conocido ensayo A Defence of Poetry a partir de la idea de que la poesía es connatural al origen de lo humano. La poesía es uno de los géneros más prestigiosos de la tradición literaria, si no es que el más. Ya sea que nos remontemos a su función pública y ritual en los cantos chamánicos o en la épica homérica, o que pensemos en su circulación en formatos multimedia para plataformas de consumo digital en internet, la poesía ha existido como modo artístico del lenguaje verbal y como género literario que encapsula las virtudes de la literatura.

 

Ante esto, resulta llamativo que sea también un género tan difícil de definir. Esta idea puede parecer contraintuitiva, al considerar que la novela se ha presentado como el género en permanente transformación —siempre a punto de morir— o que el ensayo ha sido pensado como el género que supera las divisiones genológicas. Pero basta recordar cualquier definición de poesía al uso para pensar prontamente en un ejemplo, considerado poético por consenso, que eche por tierra las características aludidas. ¿Es la rima, el verso, las figuras retóricas, la extensión, la voz? Ante cada una de esas posibilidades aparece una excepción no menor dentro de la tradición literaria. Uno de estos principios, sobre todo presente en los poemas socialmente valorados como paradigmáticos, es la concentración de la expresión lingüística. Es decir, no sería tanto un problema de cualidad como de intensidad y exactitud. Ésta no implica, sin embargo, la estrechez a una forma o un formato específicos.

 

Partiendo de estos problemas, Jahan Ramazani, en su Poetry and Its Others, ha señalado que esta indefinición es lo que ha permitido que la poesía se desarrolle como un género proteico, plenamente moderno, sin las ataduras del decoro de los discursos. Contrario a la idea de Bajtín de que la poesía es el género más reacio al dialogismo —pues la lírica, que ha dominado la expresión poética desde el Romanticismo, supone la anulación del discurso heteroglósico o la absorción de éste por el discurso monológico—, para Ramazani la poesía es dialógica en la apertura a otras formas y géneros. Aunque en su obra estudia sólo la relación de la poesía con géneros discursivos como la noticia, la oración y la canción, sus ideas son útiles para pensar el dialogismo con géneros como la novela, el drama, etcétera. No saber qué es un poema y cómo se limita hace que exista en el contacto con otros géneros, es decir, que al transformarse se muestre en su naturaleza, flexible y cambiante.

 

Pero no sólo la hibridez con otros géneros permite que la poesía tenga una dimensión dialógica, sino que ésta también puede aparecer cuando se abre a la heterogeneidad discursiva, en especial cuando ello supone la crítica de la ciudad letrada y sus manifestaciones literarias. A partir de la tesis de la ilegibilidad de las escrituras errantes, desarrollada por Julio Prieto en el libro homónimo, es posible pensar que la poesía, de César Vallejo o Néstor Perlongher, según analiza, se abre a la heterogeneidad al errar desde la modernidad periférica. De modo semejante, es posible identificar la pluralidad como elemento constitutivo del poema, pues, como recuerda Chantal Maillard, el poeta antiguo adquirió la condición de téknico al ajustar su labor al artus, o la buena articulación de las partes. ¿Qué otra cosa sino esa adecuada articulación es un poema que se elabora mediante operaciones de montaje como en la obra de Sara Uribe o Lyn Hejinian, o uno que se cree mediante sustracción y borramiento como en los poemas de Susan Howe?

 

Para este número de Nuevas Poligrafías. Revista de Teoría Literaria y Literatura Comparada, convocamos a personas estudiosas de poesía y poéticas de diverso origen y a especialistas en el área de la literatura, las artes y las humanidades en general a proponer artículos de investigación inéditos y originales que aborden las manifestaciones híbridas, errantes, intermediales o heterogéneas de lo poético. Nuestro interés es conocer propuestas que destaquen la manera singular en que la poesía dialoga con otros géneros, discursos o medios para, al mismo tiempo, reflexionar sobre su naturaleza artística. Sin que resulten exclusivos, algunos de los temas sugeridos son:

 

 

• Poesía y otros géneros literarios para la reflexión poética
• Apropiaciones poéticas de otros géneros y formas literarias
• Formación de nuevos géneros poéticos mediante la incorporación de rasgos de otros
• Cruces entre poesía y otros medios (ecfrasis, visuoespacialidad, poesía sonora, poesía visual)
• Usos de la poesía en el desarrollo de otros géneros como el drama, la novela, el performance
• Relaciones entre la poesía y las ciencias (poéticas cognitivas, biopoesía)
• Heterogeneidad sociocultural y poesía en América Latina
• Errancia, poscolonialidad e hibridez lingüística
• La poesía mundial en el diálogo entre lenguas y formas

 

 

Todas las colaboraciones deberán apegarse a los lineamientos establecidos por la revista y enviarse por medio del gestor editorial de este sitio web. Aunque consideramos las colaboraciones que se reciban durante todo el año, la fecha límite para que sean incluidas en este número es el 31 de julio de 2026. La publicación del número 15 de la revista está prevista para febrero de 2027.